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外立面是以木结构搭建的岩板表皮，这些向外悬挑的木构通过钢索与地梁拉接。整个设计的空间与力学关系的构建都是以剖面作为切入点的，我们希望通过另外一个角度，构建形与力
统一的美。

“切光锥”也是由正六边形演变而成，开裂的狭缝中射出激光，与充盈于空间中的烟气产生了丁达尔效应，生成一个切开柱体的“光的平面”，给人以神秘之感。也是我们一以贯之的，在设计中探索“未知领域”的一点表达。

小构件、批量化、高机械化的生产过程作为设计导向之一，系统地化零为整，降本高效而且可回收，是作为可持续设计的一次尝试。

流水碑，被三股水流自上而下“切割”开的尖碑，接近垂直的碑体斜率与空间内向倾斜以及门洞造型吻合，依靠着轻微的斜率与液体张力，水流顺势而下。

脱离的塔尖事实上是一盏吊灯，灯光向下照射在位于碑体顶部的水盆，使波光能反射在天花之上。

同样呈正六边形的表演台是由六个可移动的等边三角形矮凳所组成，通过楔形金属铆件连接，可分可合的设计满足了不同场景下在声之谷剧场中的使用需求。

设计之初，我们是以空间的断面作为思考的出发点，而非传统的平面功能，这种思考模式正如詹姆斯.斯特林（James Frazer Stirling）从断面开始构想的逻辑，是为了摆脱平面功能的束缚。

在完整的受力体系构建后造就了通过向四周外悬挑的空间关系雏形，使人在内与外不同的空间片段中感受到犹如行走于“峡谷”的紧迫感受，构成了片段感受上的“不稳定”与全局体系中的“稳定”之间的矛盾感，这是另外一组有趣的比照。

“碗”外边缘与表皮所形成的压迫感受尤其类似石场峡谷的意象，而内部则是顺应“峡”的负型所展开的正型的“谷”空间。这可使空间使用者在不同的尺度与场景下，产生多样的空间体验。

“光锥”，是一个物理学上描述光在时空中传播的几何模型，有着严谨的科学定义。在这里提到的“切光锥”，只是借此由头偷换概念的一种艺术化表达，并无任何关联与玄机。

作为空间的主材，岩板被铺设在整个“声之谷”剧场的内部空间之中，有赖于“大规格”与“阳角密缝”的属性与工艺的保证，整个剧场犹如整体开凿而成的石坛。

“碗”外边缘与表皮所形成的压迫感受尤其类似石场峡谷的意象，而内部则是顺应“峡”的负型所展开的正型的“谷”空间。这可使空间使用者在不同的尺度与场景下，产生多样的空间体验。